انتقل السجال الاستخباراتي بين مصر والاحتلال الإسرائيلى حول أشرف مروان إلى ساحة السينما بفيلم «الملاك»، الذي تبنى رواية الاحتلال، و«العميل»، الذي يستعد لدحض تلك الرواية.

وأشرف مروان (1944-2007) سياسي مصري بارز، وصهر (زوج ابنة) الرئيس الراحل جمال عبد الناصر، ومستشار مقرب من الرئيس الراحل أنور السادات.

ولعب مروان دورًا مخابراتيًا تقول القاهرة إنه كان لصالحها، بينما يتبنى الاحتلال رواية معاكسة بعمالة مران لها.

ومؤخرًا وافق جهاز الرقابة على المصنفات الفنية، على المعالجة السينمائية لفيلم «العميل» بعد عامين من تلقي السيناريو.

وجاءت الموافقة بعد أيام من عرض فيلم باسم «الملاك» عبر شبكة الترفيه العالمية «نتفليكس»

ويتبنى الفيلم رواية الاحتلال الإسرائيلي، فيما يتعلق بعمالة مروان لتل أبيب، والمأخوذ عن رواية تحمل الاسم نفسه للكاتب الإسرائيلي يوري بار جوزيف عام 2016.

ولا يزال مصرع مروان لغزًا محيرًا إذ عثر على جثته خارج منزله في لندن (يونيو 2007)، وتواترت روايات بشأن سقوطه من شرفة المنزل بالطابق الخامس (لم يتحقق من ثبوت صحتها).

غير أن نهايته الدرامية لم تحسم الصراع الدائر بين الروايتين المصرية والإسرائيلية، بل زادتهما غموضًا.

وكانت رواية «الملاك» من أكثر الروايات مبيعًا في العالم، قبل أن تترجم للعربية بعنوان «الملاك.. الجاسوس المصري الذي أنقذ إسرائيل».

ولسنوات تضع السيرة الذاتية لـ«مروان» السلطات المصرية وأذرعها الاستخباراتية في مأزق وتفتح جرحًا غائرًا، لا سيما وأنه شغل منصب مستشار الرئيس الراحل أنور السادات (1970-1981) الذي قاد جيش بلاده للحرب مع الاحتلال أكتوبر 1973.

ورغم الجدل الصاخب حوله، حضر الرئيس المخلوع مبارك (1981-2011) جنازته برفقة رئيس المخابرات العامة الأسبق عمر سليمان.

وقال مبارك آنذاك عنه «مروان كان وطنيًا مخلصًا، وقام بالعديد من الأعمال الوطنية لم يحن الوقت للكشف عنها».

وترك الغموض الذي اكتنف رحيل مروان السؤال دون إجابة هل كان انتحارًا أم اغتيالًا؟.

كما حظى مروان بقدر من الاهتمام العالمي، ربما لم يحظ به أي من العملاء لأجهزة الاستخبارات في العالم،وصاحبه طوال حياته وامتد أثره لبعد وفاته بأكثر من 10 سنوات.

ومع انطفاء الأنوار داخل قاعات دور العرض السينمائية وبدء الفيلم، يعود اسم «أشرف مروان» مجددًا ليمثل كودًا مميزًا للتفاعل الواقعي والافتراضي على السواء بمصر والعالم.

ووفق ما يراه سجالًا سياسيًا غير مبرر، قال سمير غطاس النائب البرلماني المصري والخبير البارز في الشؤون الإسرائيلية، للأناضول، «مؤسف جدًا أن يتم استدراج القاهرة في هذا عقب عرض النسخة الإسرائيلية من فيلم أشرف مروان».

وأشار غطاس إلى اهتمام مصر في ثمانينيات القرن الماضي بعرض أعمال درامية عن ملفات المخابرات المصرية، أبرزها مسلسلات «رأفت الهجان»، و«دموع في عيون وقحة»، و«الحفار»، في المقابل لم تكترث تل أبيب.

ورأى غطاس أن «قيام مخابرات الاحتلال بصناعة فيلمً عن أشرف مروان يعكس إفلاسها ورغبتها في التنقيب عن الملفات القديمة».

ويستشهد في هذا الصدد بأن العلاقات بين القاهرة وتل أبيب حاليا «تعد جيدة إلى حد كبير»”.

وتابع قائلًا: «مصر لا يجب أن تهتم أو تتورط في هذا السجال الاستخباراتي، خاصة وأن الواقع السياسي لا يعكس ذلك».

وأشار إلى وجود «تنسيق ولقاءات عديدة بين عبد الفتاح السيسي ورئيس الوزراء الإسرائيلي بنيامين نتنياهو، آخرها بالأمم المتحدة في نيويورك».

وقالت تقارير تميل لرواية الاحتلال إن إبلاغ مروان تل أبيب بموعد حرب أكتوبر 1973 ساهم في تعبئة طارئة للجيش الإسرائيلي سمحت له بالاستعداد نوعا للمواجهة.

وجسد دور مروان في فيلم «الملاك» الممثل الهولندي من أصل تونسي مروان كنزاري، ولعبت ميساء عبد الهادي، وهي من عرب إسرائيل، دور زوجته منى ابنة الرئيس الراحل جمال عبد الناصر (1956-1970)، ومن إخراج الإسرائيلي أرييل فرومن.

وعلى الصعيد الفني، توقعت الناقدة السينمائية المصرية ماجدة موريس أن «يتلافى الفيلم المصري عيوب المعالجة السينمائية للفيلم الإسرائيلي التي اتسمت بسطحية وعدم تعمق».

وقالت ماجدة، إن «الفيلم الإسرائيلي لم يجب على عدة جوانب غامضة في حياة أشرف مروان، كما تحدث الممثلون (لهجة) مستغربة ليست عربية أو إسرائيلية».

وأشارت أن الفرصة لا تزال سانحة أمام الفيلم المصري، ليكون أكثر عمقًا في المعالجة الفنية وصدقًا في الحوار وقوة في التمثيل والإخراج.

وأعربت ماجدة موريس عن تطلعها بعودة الأعمال السينمائية القائمة على قصص البطولات العسكرية، بعد أن غابت عن السينما المصرية أكثر من عقد.

وتابعت قائلة إن «الظرف السياسي الذي تمر به البلاد يتطلب المزيد من الأعمال السينمائية التي تعتمد على قصص البطولات العسكرية والجاسوسية».

والفيلم المصري لسيرة أشرف مروان، الذي أجازه الجهاز الرقابي الحكومي، تأليف الإعلامي والسيناريست هاني سامي، ولم يعلن حتى الآن عن مخرج العمل أو فريق التمثيل.

ورغم العلاقة النقيضية في المعالجة الفنية لفيلمي «مروان» بنسختيه المصرية والإسرائيلية، لكن الاتهام لهما يظل واحدًا بـ«تزييف التاريخ» لصالح كل من القاهرة وتل أبيب، في واقعة فنية نادرة.